El fenomeno Banksy

¿Qué pasó el lunes 14 de julio de 2008? El mundo del Graffiti y del Street Art se despertaba conmovido, más bien sacudido en su colchón. El tronar de una tormenta de verano, amenazaba oportunamente con una ventisca seca de gran aparato eléctrico. Los medios amanecían revueltos y buscaban afanosamente declaraciones de escritores, artistas, estudiosos… ante una noticia bomba: la identidad del activista gráfico-callejero, el bandolero de las plantillas, el superhéroe del asfalto, el niño malo que pintó la caricatura de sus mayores en la pizarra urbana: Banksy dejaba de ser un misterio.

Durante 18 años, un terrorista conocido como Unabomber, se dedicó a atemorizar con cartas-bomba todo Estados Unidos. En 1996 el FBI al fin consiguió localizarlo y arrestarlo en el condado de Lincoln (Montana), desvelando su identidad: el ex profesor Theodore Kaczynski, un inadaptado con arrebatos mesiánicos antitecnológicos. Pero Banksy no ha aguantado en su incógnito tanto tiempo, aunque sí bastante si consideramos los medios de rastreo de hoy en día y su grado de exposición; ni tampoco presenta un cuadro de fanatismo destructivo del tipo de Unabomber. Más bien su obrar es de un civismo modélico, que no merece en ningún caso valorarlo desde la esfera criminal ni desde el sensacionalismo periodístico.

Banksy se había ido construyendo poco a poco a lo largo de su carrera en las calles, iniciada a mediados de los 90. Especialmente desde el año 2000, su actividad había suscitado un vibrante y paulatino eco entre la gente del Graffiti y el Street Art y de los medios de comunicación. Ya en 2004, se publicaba en Internet y en The Evening Standard una supuesta foto suya en Jamaica. Pero su dimensión como famoso había eclosionado con sus celebradas irrupciones clandestinas en consagrados museos de arte e historia de Gran Bretaña y Estados Unidos. Fue entonces, desde 2005, cuando se convirtió en un objetivo periodístico más que declarado, en un peculiar correquetepillo que debía sumar a la tensión misma de hacer sus acciones. A finales de octubre de 2007 se difundía otra supuesta foto suya, pero ahora por fin se comunicaba un nombre en el The Mail on Sunday: Robin Gunnigham. El secreto tenía no sólo un rostro, sino una identidad oficial, que aún no ha quedado confirmada con total seguridad.

Pero su aura de intocable, de activista de guante blanco, de obrar limpio y meticuloso, le había granjeado no sólo la simpatía del mundo de la expresión y comunicación ilegal o libre; o de buena parte de la opinión pública, sino que también había convertido en un reto policial el acallar su leyenda lo antes posible. Un nuevo Luis Candelas, carismático y simpático; un resucitado Robin Hood de los sin voz, un ladrón de conciencias cautivas, un restaurador de la crítica popular.

De este modo, Banksy tuvo que sortear la acción investigadora de la policía junto con la de los periodistas. Mientras que para unos era necesario localizarlo para poder intervenir sobre él judicialmente en los casos oportunos y evitar que cundiese el mal ejemplo, para otros se antojaba el desvelar su identidad como una jugosa noticia. Ambos objetivos, sin embargo, poco tendrían que ver con otro gran y fundamental interés público: saber qué cosa hay detrás de esas premeditadas obras críticas, irónicas, comprometidas, ingeniosas… arriesgadas. Qué era Banksy pasaba a un segundo plano frente al quién era Banksy. Una sutil desviación del foco, que aligeraba sin duda el impacto de sus acciones.

Fernando Figueroa
Doctor en Historia del Arte
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